慧分享 科技和农业农村青年联组开展“阅马赛”

本次“阅马超级赛”已开展近两个月,机关青年们完成了《中国的九十年》《马克思靠谱》《实践论》《矛盾论》《论持久战》《奇特的一生》《如何阅读一本书》等书籍的长期阅读学习任务,通过定期开展分享会,能有效促进学思践悟。科技和农业农村青年首次线下相会,能在轻松的氛围下互学互鉴,共同做好新时代坚定的青年马克思主义者,对于加强合作、增进了解和共融具有重要意义。

首先,市科委人才工作处付克义作为主讲人分享到:《马克思靠谱》这本书,以活泼清新的文字,带领我们缅怀了马克思的伟大人格和历史功绩,重温了马克思的崇高精神和光辉思想,可以说,它给我们带来了一位“平易近人”的马克思。在阅读《马克思靠谱》时,我认为,要结合习总书记在纪念马克思诞辰200周年大会上的讲话来进行。

马克思是全世界无产阶级和劳动人民的革命导师,是马克思主义的主要创始人,是马克思主义政党的缔造者和国际的开创者,是近代以来最伟大的思想家。马克思以其深邃的思想为我们揭示了人类社会发展规律,照亮了人类探索历史规律和寻求自身解放的道路。“两个世纪过去了,马克思的名字依然在世界各地受到人们的尊敬,马克思的学说依然闪烁着耀眼的真理光芒。

习总书记强调,马克思的一生,是胸怀崇高理想、为人类解放不懈奋斗的一生;是不畏艰难险阻、为追求真理而勇攀思想高峰的一生;是为推翻旧世界、建立新世界而不息战斗的一生。马克思不仅是顶天立地的伟人,也是有血有肉的常人,他热爱生活,真诚朴实,重情重义。可以说,马克思给我们留下了许许多多的精神财富。在马克思的影响下,亿万人踏上了探求人类自由解放的道路。“我们要向马克思学习,坚定信仰、加强党性修养。

马克思主义极大推进了人类文明进程,至今依然是具有重大国际影响的思想体系和话语体系,马克思至今依然被公认为“千年第一思想家”。新时代,我们在进行伟大斗争、建设伟大工程、推进伟大事业、实现伟大梦想时,要把马克思主义基本原理同新时代中国具体实际结合起来,推动党和国家事业取得全方位、开创性的历史成就。就我们个人而言,要坚持马克思主义特别是当代的马克思主义——习新时代中国特色社会主义思想,用以武装头脑、指导实践、推动工作;要学习马克思主义方法论,用以分析问题解决问题。

总之,初心如磐、使命在肩,作为一名科技人才工作人员,尤其要向马克思学习:驰而不息厚植理想信念,坚定信仰,坚持科技强国理想;锲而不舍做强人才工作,抢抓机遇,主动担当,砺干事创业的技能本领,在落实人才引领发展战略上有新作为;持之以恒锤炼政治品格,结合“四史”学习,继承发扬老一辈科学家的科学精神和光荣传统,锐意创新、奋发有为,为上海创新驱动发展,建设具有全球影响力的科技创新中心贡献力量。

市科技党委组织人事处徐畅谈到:阅读《马克思靠谱》,最深的感受就是信仰的力量。人之所以要有信仰,解决的就是生死问题和价值问题。马克思“一生没有持久的光鲜职业,却成就了伟大的事业”。在面对“福利”诱惑、威胁,他依然没有动摇自己追求。结合自身工作,要夯实思想之基,坚定理想信念;练好业务之功,服务科技创新,用活理论之源,激发干事热情,依托科技党建平台,充分凝聚科技创新资源,更好地支撑服务上海科创中心建设。

市科技创业中心吴绍宗分享到:《马克思靠谱》这本书用幽默的俏皮话,增添年轻读者的“亲切感”,吸引年轻读者的阅读兴趣,用新颖活泼的创新写作方式给大家展示一个真实的马克思、一个富有强大生命力、感染力的马克思主义,使得年轻读者不再畏惧理论学习,在更好地充分理解理论后能联系实际。“马克思靠谱”,“社会主义靠谱”,“中国更靠谱”,在中国的领导下,让我们青年干部撸起袖子加油干,为实现“中国梦”添砖加瓦。

市科委战略规划处杨丞磊谈到:理想的大小决定了人生格局的大小。马克思青年时期的人生理想是“为人类幸福而工作”,结合我们今年推进的十四五科创中心规划和中长期科技发展规划的研究编制工作,我感到必须站在世界发展的大格局中、国家发展的战略格局中,围绕上海科创中心使命目标,认真思考如何编制好这一轮规划。

市科技创业中心蔡朔分享到:马克思一生追求事业让我感受到了信仰的力量。因为信仰,艰巨的挑战一个一个被拿下;因为信仰,平凡的工作汇聚成伟大的事业;改革开放四十多年,也是信仰助力我们的科技强国梦一路前行。作为一名奋斗在一线的科技人,我将始终坚定不移的投身科技创新事业。特别是在当今的大时代,不但波澜壮阔,也是波涛汹涌,我们这一代青年,不但是中华之崛起的见证人,也是中华民族伟大复兴的扛旗人。为了我们这个伟大的民族,为了这个伟大的时代,坚守信念,不忘初心,砥砺前行,一往无前!

市科委综合发展处仲盼谈到:要志存高远,脚踏实地,坚定理想信念,并在实践中求线岁时就设立了为人类幸福而工作的目标,他的一生也确实沿着这个目标不断奋斗,即使受到阻碍或者诱惑,也毫不动摇,为了梦想不断前进。在我们工作中,也要将个人成长与社会进步紧密联系起来,多关心国家、人民,胸怀天下,同时要真抓实干,才能攻坚克难,结出累累硕果。

市纪委监委驻市科技党委纪检监察组毕明茜分享到:以“飞扬吧,青春”为开篇以“马克思是个九零后”为结束语的本书尤其适合我们青年人,对于青年人来说,选对了路,就不怕路远,“勤学、修德、明辨、笃实”是习总书记对青年人的殷殷期盼,也是青年马克思展示出的优良品质。在事业拼搏的开端,更加需要我们“扣好人生第一粒扣子”,时时正方向,明是非,树立正确价值观、道德观,明大德,守公德,严私德,不断学习,提升素能,并将所思所学踏实笃行。

此外,科技机关青年与市农业农村委机关青年,结合阅读分享,更加坚定理想信念,自觉地把“人民城市人民建,人民城市为人民”重要理念贯彻落实到各自的工作岗位上。

最后,市农业农村委团委书记张瑜总结到:一要在学习中坚定初心,二要在思考中提炼精华,三要在交流中互通共融。本次跨部门跨领域开展“阅马赛”分享,创新了机关青年“四史”学习教育形式,增进了互学共进,青年们都收获颇丰,后续应充分发挥党团联建共建优势,吹响青马集结号,更好开展青年大学习。

2020内蒙古马赛开赛

中新网锡林郭勒8月1日电 (记者 李爱平)“千鼓雷鸣、一箭开赛、一马当先、万马奔腾”,8月1日上午,2020内蒙古马赛在内蒙古自治区锡林郭勒盟锡林浩特市开赛。

此次马赛以“蒙古马与世界马业”为主题,开赛时间从8月1日持续到10月上旬,在每周六、日举行。赛事期间安排直播赛事25场左右,其中重点赛事活动有场地速度赛5场、场地障碍赛4场、民族传统赛9场、特色马文化活动7场、驯马大赛和马术大赛2场。

在当天的开赛仪式上,锡林郭勒盟盟长霍照良表示,“内蒙古马赛开赛仪式在这里举办,对于当地弘扬马文化、发展马产业,做大做强马文化旅游、马竞技赛事品牌,扩大中国马都锡林郭勒的对外影响力和美誉度,有着积极的推动意义。”

内蒙古体育局局长谭景峰在当天的开赛仪式上说,“马背经济”正在成为内蒙古产业融合发展的重要引擎。自2014年内蒙古国际马术节创办至今,赛事规模不断扩大、品质不断提档升级、品牌效应持续激增,让群众在参与“身边的马术运动盛宴”中拥有更多获得感和幸福感。

谭景峰表示,在此基础上,2020内蒙古马赛全新出发、全面升级,以马赛事为平台,以马文化为纽带,以马产业为动能,以马节日为烘托,汇聚全民马术的地气、人气、灵气,让蒙古马精神在辽阔北疆花开遍野。

此次马赛得到了各级各界的关心和支持,北京马术协会、广东马术协会、河北马术协会、四川马术协会、陕西马术协会、湖北马术协会、西藏马术协会、新疆马术协会等为2020内蒙古马赛发来贺信及祝福视频。

2020内蒙古马赛安排了竞速比赛、马术比赛、驯马大赛、障碍赛以及马术表演和民俗文化展示等项目。2020内蒙古马赛其间,同期举办第七届内蒙古国际马术节。(完)

一马当先万马奔腾——2020内蒙古马赛开赛式侧记

文/内蒙古日报社融媒体记者 张文强图/内蒙古日报社融媒体记者 巴依斯古楞 王磊

8月1日上午,锡林浩特市中国马都核心区文化生态旅游景区赛马场,鼓乐声声、歌声阵阵,以“蒙古马与世界马业”为主题的2020内蒙古马赛在这里隆重开启。

“你是我的伙伴,俊美帅气;你是我的亲人,充满灵气;你是我的战友,豪情锐气;你是我的知己一身正气。你有一种无穷的力量,昨夜星辰铁蹄万里;你有一种无畏的精神,今日赛场所向披靡……”上午10时,由西乌旗乌兰牧骑青年演员额尔登朝格图激情演唱的马赛主题歌《我的骏马》拉开开赛式序幕。

主席台前,由200多名身着蒙古族服装服饰的青年演员组成的礼仪方阵格外端庄艳丽,伴着《我的骏马》的音乐韵律,他们挥舞着手中的五星红旗,向伟大的祖国致敬,愿祖国国运昌盛;他们托举起圣洁的蓝色哈达,向远道的亲朋送上祝福,愿亲朋吉祥安康!

接下来的马术表演精彩绝伦,一匹匹骏马像疾风一般呼啸而过,表演队员跃马转体、双环倒立……呈现给观众速度与力量、人与马的完美交融之美。

“我代表全体运动员宣誓:严格遵守比赛规则,坚决服从裁判,尊重对手,尊重群众……”马术表演结束后,运动员、裁判员、马术表演队员等组成方阵,潇洒入场,运动员代表庄严宣誓,表示一定胜不骄、败不馁,赛出风格,赛出水平。

开赛仪式异常精彩。受邀嘉宾率先敲响开赛鼓,从当地精挑细选的300名乌兰牧骑队员敲响300面战鼓、30名乐手同时奏响马头琴,战鼓声、马头琴声浑然一体,场面气势恢宏,着实让观众大开眼界。

当鼓乐声落下,一名骑手从远处纵马而来,只见他弯弓搭箭,双臂用力,“嗖……”一箭射出,顿时鼓声又起。一箭开赛后,哈琳一马当先,引领其它骑手飞驰而过,骑手的战袍随风鼓起,近800匹野马紧随其后,马鬃如麦浪涌动,场面壮观,恰似万马奔腾一般!

“啊,太精彩了,太震撼了!”看台上的观众赞不绝口。来自锡林浩特西贝餐饮的杨永刚告诉记者,为了观看赛马开赛式,他特意把年休假倒在了这几天,从2天前排练开始,他就开始观看,一次也没错过。

据开赛式总导演陈实介绍,2020内蒙古马赛开幕式沿袭去年开赛风格,紧紧围绕“千鼓雷鸣、一箭开赛、一马当先、万马奔腾”16个字,精心策划。

“马对蒙古族有着特殊的意义,是草原儿女成长的摇篮,是内蒙古人民心中的精神寄托,作为民族传统运动项目,赛马从草原走向世界,成为深受群众喜爱的时尚运动,马背经济正在成为内蒙古产业融合发展的重要引擎。”自治区体育局局长谭景峰说。

谭景峰表示,2020内蒙古马赛全新出发、全面升级,以马赛事为平台,以马文化为纽带,以马产业为动能,以马节日为烘托,汇聚全民马术的地气、人气、灵气,让蒙古马精神在辽阔北疆上花开遍野。

在现场,身着志愿服务服的大学生们或参加礼仪服务、或辅助疫情防控、或帮助场地卫生清洁,一个个跑前跑后,忙个不停,形成一道亮丽的风景线。

家住锡林浩特、在内蒙古工业大学资源与环境经济学院就读的大学三年级学生张旭璇,主动报名参加马赛开赛式志愿服务。在她看来,参加这样的志愿服务,不仅在具体的工作中能够得到锻炼,更重要的是能够培养自己吃苦耐劳的品格,以实际行动践行蒙古马精神,为建设家乡、建设新时代的中国马都贡献自己青春力量。

为期3个月的2020内蒙古马赛大幕已经开启,带给观众的将是速度与激情,人马融合的文化大餐。

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8月起“中国·内蒙古马赛”网上精彩呈现

7月27日上午,网上内蒙古马赛发布会在呼和浩特市敕勒川草原呼和塔拉会议中心举行,宣布网上内蒙古马赛将于8月1日正式开赛。

“中国内蒙古马赛”是自治区着力打造的国际性赛马赛事品牌,自该品牌成立以来,始终将自治区马产业发展作为基本目标。一年多来,“中国内蒙古马赛”积极拓展自身影响力,逐步建立一个向世界弘扬草原文化、展示民族特色的国际窗口。

本次活动是由内蒙古自治区党委宣传部、自治区体育局、自治区网信办、自治区文旅厅主办,由各内蒙古自治区各盟市委宣传部、体育局、自治区马术协会、内蒙古新华发行集团、内蒙古民族艺术剧院承办。

“我们将充分发挥网络优势,把内蒙古马赛举办成网上马赛,利用网络便捷化、实时化、短平快特点,增强本次赛事活动全方位呈现的恢弘感,近距离特写的体验感,以及视觉与速度同时跟进的冲击感,更好地呈现现场体验不到的万马奔腾、声势浩大的热烈壮观场面。”内蒙古新华发行集团总经理王亚东在发布会上介绍到,网上内蒙古马赛将结合内蒙古草原文化节、草原音乐美食季,以及各地的文化旅游活动,开展形式多样、内容丰富的群众宣传活动,并策划了“马上有声”、“马上起舞”等短视频有奖征集活动,传播内蒙古风土人情,扩大内蒙古马文化、马赛事在国内外的影响力。

内蒙古自治区体育局副局长李志友在推介赛事时表示,在今年8月到10月期间,自治区体育局组织了“民族传统赛马、场地障碍赛、场地速度赛、马球表演赛、传统耐力赛”等5大类11项,近30场比赛,同时围绕体育旅游融合,推出了“蒙古马”驯马大赛。届时,全区将有11个盟市24个旗县,超过千名运动员和数千匹骏马,在横跨2400公里的内蒙古大地,上演精彩纷呈、扣人心弦的比拼。

同时,此次“网上内蒙古马赛”将联合“马背上的内蒙古主题旅游”项目,将体育与文旅有效地融合在一起。据自治区文化旅游厅对外交流处处长董丽君介绍,主办方已根据各大赛事活动制定了10条马主题旅游线路,诚邀国内外游客共享竞技盛宴。

“与传统马赛相比,今年的内蒙古马赛最大的亮点就是首次实现互联网直播与电视直播结合的方式呈现,让全国各地的马术爱好者观看到精彩纷呈的马术比赛,同时借助新媒体的快速传播,让内蒙古的马文化、马产业传播地更广。”内蒙古新华发行集团蒙新马业有限公司副书记、副总经理郭剑亮激动地说。

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这场“网上内蒙古马赛”盛况8月开启!拿起手机感受草原上的速度与激情!

约你线,“网上内蒙古马赛”新闻发布会在内蒙古少数民族群众文化体育运动中心的敕勒川会议中心(千人蒙古包)召开。“中国内蒙古马赛”是内蒙古自治区着力打造的国际性赛马赛事品牌,品牌建成至今逐渐打开了一扇向世界弘扬草原文化、展现内蒙古民族特色的“国际窗口”。

发布会上,内蒙古新华发行集团总经理王亚东表示,8月1日一10月上旬,每周六、日举行网上内蒙古马赛活动。活动中,将突破时空和地域向世界爱马之士提供网络高清直播。届时,观众可以通过各主流媒体平台观看高清直播。与此同时,主办方策划的 “马上有声”“马上起舞”等短视频征集活动,将推动内蒙古马产业良性发展。

内蒙古自治区体育局副局长李志友介绍, 8月至10月,内蒙古体育局组织了“民族传统赛马、场地障碍赛、场地速度赛、马球表演赛、传统耐力赛”等5大类11项,近30场比赛:有8-18哲里木赛马节、呼伦贝尔马帮联盟大赛等9场民族传统比赛;

全区将有24个旗县的一千多名运动员和数千匹骏马,在横跨2400公里的内蒙古大地上,上演精彩纷呈、扣人心弦的马上竞速。

同时,主办方还推出“马背上的内蒙古主题旅游”项目,依据大赛举办的各个地点“定制”了十条以“马主题”为主的旅游线路。

内蒙古文化旅游厅对外交流处处长董丽君表示,真诚地希望国内外游客可以在线上、线下欣赏马背上的竞技盛宴。

“网上内蒙古马赛”启动仪式和每场赛事将进行全程直播。新华融媒、内蒙古广播电视台文体娱乐频道、腾格里网等新媒体平台对“网上内蒙古马赛”启动仪式以及有影响力的赛事活动进行电视、网络直播。

吃苦耐劳,一往无前是蒙古马的精神品格。今年的“网上内蒙古马赛”还推出了“蒙古马”驯马大赛。此次“网上内蒙古马赛”的开展将是我区马产业转型的新渠道,是实践自治区马产业高质量发展,走生态优先,绿色发展的新方向。记者:李艳红

原标题:《这场“网上内蒙古马赛”盛况8月开启!拿起手机,感受草原上的速度与激情!》

马赛国际电影节公布片单两部中国纪录片入围

2020年,第三十一届马赛国际电影节将于7月22日-7月26日在马赛举行。凹凸镜DOC翻译组整理了电影节重点单元总共11000字的影片介绍,以飨读者。

9位青年(其中8位来自拉丁美洲5个不同国家,还有1位来自法国)被邀请到导演和他的猫俄耳甫斯位于巴黎郊区的家里生活,交流戏剧,为期一周。随着他们在厨房的桌子旁聊天时,或者在客厅里成对锻炼,日子一天天过去,紧张的工作间隙穿插着安静的插曲。这个戏剧项目与典型的记录项目并不相同,使导演Diogo Oliveira感兴趣的是感知和分享,而它们也正是在这个房间之内所发生的鲜活的一切。

被人问及“我们如何生活在一起?”时,罗兰·巴特斯(Roland Barthes)常常幻想着一个“自律性心律失常”社区,也就是一种尊重每个人的个人节奏的生活形式。反过来,一只猫梦见了这个幻想,而现在,迪奥戈·奥利维拉把它拍了出来。

从《沉睡的博物馆》一开始,卡米尔·德·谢奈就将谜底揭开了一半:一架总是出现的钢琴将不仅仅伴随着奥尼卡(Ornicar)的冒险,还会将他卷入一系列创造当中,它将在这个年轻人梦游的时候,引导他寻求他所爱的女人克洛伊,即便是他一年前毫无解释地突然地离开了她。

2009年9月28日,也就是总统大选第一轮的当天,在几内亚的首都科纳克里,精锐的禁卫军部队展开了一场大屠杀。2010年,总统大选第二轮的前一天,气氛十分紧张,许多暴力行为付诸实践,尤见于布吉纳法索汉姆达拉也(Hamdalaye)的郊区。

2018年,托马斯· 鲍尔遇到了一群年轻的起诉人。他们像一个小型的戏剧公司一样,不断排练着一场假想中的审判。

影片以波兰作家维托尔德·贡布罗维奇的悬疑小说《宇宙》开场:我总是身不由己地对静物进行各种研究、学习和调查,仿佛其中有什么值得我去挖掘的东西。

影片以另一部电影克里斯·肯尼迪的《小心侦探》( 《Watching the detectives》 )为主题,《法医病学》是一部侦探喜剧,影片出于自身目的,对这部电影中的原理:“对探究者进行探究”进行了一番探究。导演克洛伊·莱内巧妙地结合了解释学和电影学两门学科,并在电影中向观众展示了解释学这门艺术究竟和蒙太奇有多么相似。她用一种调皮,甚至带有一些恶意的手法,证明了图像本身不过是毫无意义的二维表面,直到我们赋予它们意义。

塞日-蓬图瓦斯(Cergy-Pontoise)是一座位于巴黎北部外围的新城镇。这座城镇以古村落为中心,来自各地的人们在这里找到属于自己的空间。他们的故事在这里交织。影片探讨了城镇、普通大众、社区和生活的碰撞,穿插着作家安妮·埃诺(Annie Ernaux)的第一人称自白。

她的大部分作品便是在来到塞日之后写下的。通过观察人与人之间的互动和聆听他们的温馨的故事,安妮发现是这里的人文历史赋予了这座城镇独一无二的形象。每天看到的不同面孔,居民之间的简短对话以及这座乌托邦式的城市规划,都让安妮深深意识到:“我喜欢住在这里。”

“当我们死去时,剩下的情感、梦想和欲望都到哪儿去了?”正是这句话驱使导演巴巴·希尔曼踏上寻找自我的旅程。希尔曼曾经在40年前的一场车祸中与死亡擦肩而过。那场惊恐的经历从此改变了她。一个人该如何接受这种灾难性的剧变,以及该如何向他人表达随之而来的无法形容的微妙体验?希尔曼到处寻找这些问题的答案,她先是去了西班牙,然后又从巴黎到挪威、美国和苏格兰等。

这种灵性的探索本身就是不完整的,就像零零碎碎的思想和回忆一样,在寻找自我的路上彼此产生共鸣。这部作品是受阿拉伯诗人和哲学家伊本·阿拉比(Ibn’Arabi)的话启发而创作的,他写道:“只有在旅程带给我们新的起点时,旅程才会真正有意义。踏上旅程时,心灵就成为了旅途的目标。”

剧中的人物们在翡翠色的大海上,自由自在地讲述、歌唱、演奏和起舞。故事随着一帮巧遇在海边的人展开,一支在大海中迷失方向的渡轮上铜管乐队,一位在沼泽中航行的抒情歌手和一位沉浸在河中的交响乐指挥家,这部奇妙的故事将带领我们见证人类与海洋相遇的命运……

导演亚历山德拉·塞莱斯西亚的新作《空白色》从那不勒斯画家阿德里安娜·皮尼亚特利·曼戈妮(Adriana Pignatelli Mangoni)给死去的女儿写的诗中得到启发,她在影片中深情地表达了无人能忍受的丧亲之情。通过微妙的平行剪辑,曼戈妮将不同的面孔叠加起来,营造混乱,将影片升华成了一个过去和现在相结合的永恒空间。

从卧室里灰暗的亲密感到博物馆的宏伟空间,曼戈妮试着直观地绘制一个人的内心世界,描写死亡在人心中所留下的空缺,以及在失去儿女所带来的无尽痛楚中挣扎与寻找希望的母亲。

“加莱丛林”是法国西北部最大的露天难民营。法国政府在2016年决定着手拆除营地,转移难民。虽然当时这件事已经得到了大量媒体的关注,导演克里斯托夫·克拉维特还是决定返回当地,通过影片的方式把最真实的情景记录下来。

主人公哈立德·曼苏尔(Khaled Mansour)曾经是一名住在丛林里的记者,后来被迫从苏丹逃走。除此之外,影片还穿插了翻译玛丽·希布利(Marie Chebli)和大学教授乔治·帕瑟隆(Giorgio Passerone)的故事,以及导演克拉维特的旁白。作为一个从乌克兰穿越欧洲一直到加莱的黑人,哈立德见证了历史性的发展和历史被抹去的事实。这是一部关于政权形象的演绎,以实拍和档案录像描绘出了当时的景象。

《低音合唱团》的剧情本身不涉及任何复杂的话题,仅简单地描述了我们的日常——在家中或在车里听着罗伯特·舒曼(Robert Schumann)的歌曲,吃饭,洗衣服,庆祝和发泄情绪等。这部看似简单的影片,讲述的却是一个十分复杂,而且困扰社会许久的话题。

《牢房》是一部科幻电影,明显参考过早期同类作品。影片毫不愧色地使用了低廉的制作成本——用配音代替演员对话,简单的基础特效以及导演本人充当演员等,而且充满了感人的正能量。导演朗姆丹尼带领着完全由孩子和非专业演员组成的团队,以清晰的镜头和别有天地的创造力,给观众带来了一部令人感到耳目一新的有趣作品。

《我们播种的种子》是一部讲述哀悼和愤怒的作品。在同班同学琪娅拉(Chiara)死后,她失去了面孔和声音,仅化为了一个名字而已。影片围绕着人死后留下的空虚和痛楚,以及还在哀悼死者的人们进行探究。

导演尼古洛维奇以巴黎郊区的一所高中班级面对教育改革的事件为背景,将当下事件所引发的情感和政治真相以影片的方式呈现出来。尼古洛维奇想通过影片探索两个问题:学校的意义是什么?而一个高中生又代表了什么?

《这也是巴黎》是一部探讨西方文化对于原住民问题的见解和立场的作品。影片剧情很简单:在巴黎重新塑造一位原住民——一位戴着一顶写有“原住骄傲”几个字的棒球帽的美国原住民。来到巴黎的他,不但没有体会到大巴黎的浪漫气氛,反而只接触到沦落街头无家可归的人和来自世界各地的移民。

我们的主角在街上一步一步地走,他的步伐总是非常的匆忙和着急,好像在寻找什么。直到有一天,他发现这里的移民与家乡自己人的生活条件完全相同时,他才意识到自己需要做什么。

一幅在两种语言间徘徊的人的自画像、一部关于美国在南美洲帝国主义的批判史、一篇对移民的悼词、对父亲的颂词、对血统的反思……

一位研究儿童权利的专家,在年轻人面前发表关于刑事责任年龄问题的演讲,通过分析一个巴勒斯坦青年的犯罪案例,从政治、法律、历史到自我剖析,法律与欲望间的交集是怎样的?

两位年轻人在工作台上雕刻着,风扇在旁边吹着微风,但她们的身体几乎一动不动,只有手中忙碌着,架子上摆满了其他雕塑。石头的不朽和摄影的即时性会碰撞出怎样的火花呢?

法国的北海岸,敦刻尔克和加莱之间,导演Olivier就在那里生活和工作。可是一切都像烟雾被风吹散一样渐渐消逝,最终没有什么能够留下。我们应该如何与之对抗呢?似乎唯有通过艺术。

本片基于一部拍摄于1972到1975年,讲述年轻吸毒者怀孕过程的短片,质询了在上世纪70年代那个充满歧视的世界中,妇女的地位是怎样的?而今天又是怎样的?

本片探访了两个集体居住项目。一个位于乌克兰哈尔科夫,是1930年左右苏联时代的项目,另一个则位于鹿特丹郊区,是50年代的产物。这两者之间有什么联系呢?当时又是什么样的人居住在里面,出于什么样的考虑,过着什么样的生活?

本片是导演的处女作,讲述了八年前,她还是电影学院的一名学生时,发生在她身上的强奸案件。这是一个非常特殊的记录,除了艰难地重现暴力本身,还要试着描述之后萦绕在她生活中漫长的阴影。

一位年轻的女狱警在马达加斯加一个人满为患的监狱工作。现实生活中的监狱观察与她对缺位父亲的想象交织在一起,父亲在她还是个孩子的时候就谋杀了自己的哥哥,然后失踪了。在她的幻想中,父亲成了一个神话般的连环杀手,通过玩骰子来决定受害者的命运。但当一个自称认识她父亲的新囚犯到来时,她的监狱生活突然被打破了。

《柏树之舞》讲述的是世界的丰富性,刻画着生命形式的各种细节:采集花粉的一只昆虫,抚摸珊瑚的一只手,大吃海胆的一张嘴……太阳与月亮、文学与艺术,互相交织在一起。生命就在你的周围表达着自我:你只需要睁开你的眼睛。

特比奥河是位于阿根廷巴塔哥尼亚地区的一个矿镇,这里的妇女不被允许下井,因为男人们认为她们会带来厄运,女性们为自己发起了“战争”。

故事发生在老挝的一个湖边。France帮助母亲维持家族企业的运转,来自中国的亿万富翁王先生计划在这里发展旅游业,他还爱上了France,打算与她结婚,可France爱的却是为王先生工作的Xana。本片没有太多的戏剧性,把情节发展交给人物的智慧和善良,导演真心相信这样的故事,并在片中保留了法国电影的精髓。

第一个阶段:用特写镜头记录从灰色透明纸和印刷字母的黑色墨水中页面上剪下的文字。在如同报纸的材质中,是在沉默中阅读国际新闻的文字隆隆而过的痕迹。艺术家苏珊·斯尔顿的作品是1933年和1934年出版的《纽约时报》五个头版的合集,它提出了一个问题:怎么才能揭开真相而不忽视那些显而易见的事实呢?从新闻中,从轰隆的雷声和背景的噪音中,有哪些内容在等待被发掘,等待被阅读——线索,就像许多预兆一样。

第二个阶段:一个人怎么能作证,为证人作证?后来在奥斯威辛集中营被杀害的音乐家维克多·乌尔曼,和歌词作者彼得·基恩在1943年至1944年创作了一部歌剧: 德凯塞·冯·阿特兰蒂斯。这部歌剧直到1975年才上演,有一个非常清晰的副标题:“死亡的拒绝”。这首来自1994年的歌声从一个灰色的屏幕传到我们这里,仿佛被掏空了没有图像,却被来自无形身体的声音力量所吞没,唤起了他们的缺席和坚持。

一切都是如此明显,在他们的沉默中与一个潜在的声音相连,而这个声音的来源被自动消灭了。从这种联系中产生了拒绝消失的东西: 一种潜伏且隐藏的力量,正如标题所示。

本片的风格独树一帜,当时大学被占领,而导演在巴黎遇到了玛尔塔、夏洛特和吕克。这是一个各种行动与讨论并行的动荡年代。导演去他们家拜访,对思考和反思许多的新一代感到好奇。在他们的见面中,他们试着讲述他们的日常生活和他们的爱情故事。

本片是是一部关于相遇和告别的电影,也有关失落、缺席,并且会回忆一些逝去的短暂时光。拒绝特定的故事情节或叙事逻辑,本片用情感微妙变化的组合,凸显了女性角色的主体性,并进一步探索了每个女孩起她内心世界中诗意而脆弱的形象,和对自己生活世界的感知、想象和记忆。感性的思想图像在电影中构建而成绿色的想象,它给观众一种情感的沉思,沉思过去的逝去。

胶片电影的处理使8毫米的颗粒在青少年光滑的皮肤上显现。heliconia是一种热带植物,在红色花环上开花。电影、皮肤和植物表面交织成一个沉溺的框架。似乎在说,年轻人真正关心的不是宗教式对意义的追求,或对欲望中的温柔辨别,而是对不断更新的形态和声音魅力的追求。而电影则是以某种宗教视角的探寻。但是在影片中间,一个平淡无奇的纪录片片段抓挠了螺旋虫丝般的纹理。

它留下了一个突然的、深深的伤口,破坏了伊甸园般的画面,就像是一个残酷的提醒,又像是一幅画上的刺,把它和谐的构图变成了无声的愤怒。推进他们对这个国家的探索,年轻的女人和两个年轻的男人迷失在蜿蜒的赭石沙漠中,理想的沙子最终将他们融合在一起……直到他们完全消失。在他们的身影下,那种美好失乐园的形象就消失了。

艾因·奇尼亚是西岸的一个巴勒斯坦小村庄,自1967年以来一直被占领。这就是导演进行探索的地方:一个人怎样才能破译剩余的痕迹并重建历史?人们怎么能像他们说的那样,在这样的地方发光呢?这位年轻的导演决心挖掘许多埋藏历史的线索一样,像考古学家一样努力奋斗,配备了放大镜和照相机。

在一个近距离对远距离的游戏中,从第一次拍摄就开始了,这部电影成为了一次探索。反过来,它通过放大镜的特写镜头聚焦于出土的遗迹:生锈的金属碎片,被腐蚀的弹壳。导演试图发现过去的遗迹,比如修复后的建筑墙壁上的痕迹,隐藏的脆弱遗迹和他们固执的见证。但是由于阳光的照射,放大镜变得更加清晰,并构建出一个文本。就像时间本身以文字填满书页的速度倒退,但我们仍可以听到一个充满低语的世界,沙沙,噼里啪啦,就像那么多模糊却又坚定的回声在重现。

就像标题中的树,它的树皮就像不自觉变成羊皮纸的皮,让它们成为历史混乱和陷阱的意外见证。

人类第一次尝试绘制密西西比三角洲的地图,可以追溯到18世纪初。这里的环境充满变数,资源也不断地被开发。本片在时间和空间之间游走,追随着居住在这里的生物们,探寻这片土地上那些包括洪水在内的种种“不服从”因子。

沃因在时期的保加利亚长大,后来去西欧生活了二十年,如今他再次回到故土,回到他度过童年和青少年时代的地方,回忆儿时的廉租房……沃因是个很好的讲述者,非常乐意分享自己的故事同时又不落俗套。

一位年轻女孩在跟屏幕里的男性讲话,窗外的楼房中,几十扇窗户在夜色中发着光……疫情期间所有人都被隔离在家,导演与父亲进行了两次通话。

父母离婚后她就跟随母亲生活,在这样的时刻与缺位的父亲对话,记忆与当下,在一天之内交织重叠。

对导演来说,代表“母亲”这个身份的,其实是她的祖母。影片中的祖母健康状况不佳,记忆也开始消退,但影像还是在祖孙之间编织出了一种连结,孙女替祖母保管了青春,两位女性分立两端,发出的声音却合而为一,互相支撑着。

该片是导演朱迪思·奥弗雷(Judith Auffray)的第一个纪录片,拍摄于塞维内斯圣希波波利特·杜堡的“生活和欢迎之家”。影片围绕自闭症青少年医疗状态展开。这个社区欢迎他们,并通过一些日常生活中的小事,来组织他们的生活,使他们走出自闭的状态。在房间里,嗡嗡作响的手势,言语,想法和声音清晰地显示出,他们沐浴在从困境中释放出来的所有光辉中。

在拜访朋友时,导演被弗朗索瓦·奥布伦的绘画吸引,而这部片子正是导演通过不同方式来捕捉和定义绘画作品的补充尝试。纪录片里,奥布伦讨论了他与绘画的关系,和以他自己为背景的风景与艺术界的关系。镜头还显示了一行人为画展进行的漫长准备,人们选择作品,设计安排这些作品,出版他们,为此尽心尽力。

“鸟之岛”是一个专门从事鸟类学的小型兽医中心。安东宁(Antonin)生病后,社会服务部门为他找了这门差事——接替保罗,将老鼠喂给该中心的掠食性鸟类,而后者很快就要退休了。在兽医中心,桑德琳(Sandrine)和艾米丽(Emily)都是兽医。在这里他们照顾鸟类,尤其是一只受创伤的猫头鹰,他们必须学习如何重新生活。

对于身兼作家、电影制片人的佛罗伦萨·帕佐特(Florence Pazzottu)来说,语言,文字,图像等元素是艺术探索中至关重要的问题。这部电影涉及到了单词。首先,当她解释自己的名字时,就出现了那些指定和构成我们的词语,以及我们所塑造的词语——被命名,或是选择一个自己的名字。这是从一种语言迁移到另一种语言的故事-希伯来语,俄语,法语-尽管我们不关心,但词语的意义和转变仍在时刻发生。

在底部连接多个容器,将液体倒入其中一个,液体将在所有容器之间流动,直到每个容器中的液位相同为止——这个现象叫做联通船器。对于导演安妮·麦克唐纳 梅德·福尔图内而言,这也是一幅生活的图像。思想,情感和影响的好坏水流,在人与人之间流动,从一个人传到另一个人,形成它们并使它们变形,将它们共享在一起。

在挡风玻璃后,乔纳森·佩雷尔(Jonathan Perel)拍摄了阿根廷一座工厂的建筑物和入口大门。佩雷尔还在汽车上大声朗读一份报告,详细介绍了这些公司各自在军政府上台后直接参与的暗杀,酷刑,绑架和工人压制。

这种语言可能是司法性的,但这种行为是政治性的:如何确保人们能听到现实,主动参与甚至煽动国家暴力的现象?就像在他早期的《托波尼米亚》中一样,佩雷尔(Perel)只有一种激情-挖掘被压抑的历史,让现实重新与这些历史遗迹相遇。这一次,他投入了拍摄工作。

这部纪录片是对1978年性手枪乐队在美国的第一次和最后一次巡回演出的记录,也是一项关于乐队瓦解和队员自我毁灭的研究。导演莱希认为,“对我来说,朋克象征着世界的最后一个唯心主义愿景。”、“对战争世界的浪漫而美丽的展望。朋克是一场充满能量的战争,谴责我们要走向的资本主义制度。”马尔科姆·麦克拉伦(Malcolm McLaren)曾计划将“性手枪”乐队的巡演视为一次入侵,以风暴席卷整个美国乡下人。然而纽约却幸免了,因为纽约太大了!但实际上,这次旅行原本是为纽约计划的……

镜头正通过建筑工地的围栏拍摄瓦砾和成堆的岩石,一个女人的声音说:“在城市中心,有一片沙漠。”。这句话为影片定下了基调:对于拉阿内德(La Plaine)的建筑工地,是一个城市更新项目,但也意味着马赛一个热闹地方的破坏,这是一块共享的城市结构可能的死亡。摄像机交替拍摄建筑工地,表明着房地产商正进行的破坏,同时对广场周围环境进行横向跟踪拍摄,显示出其新的无法进入性。在屏幕外,一名妇女正在阅读埃里奥·维托里尼(Elio Vittorini)的短篇小说《沙漠》,描述一群男人如何意识到他们认为自己居住的城市实际上是一座已经荒漠化的死城,无论其活动迹象如何。

让·弗朗索瓦·史蒂文宁(Jean-FrançoisStévenin)是三部备受追捧的故事片的作者。导演洛朗·阿哈德(Laurent Achard)满怀期待,将这幅献给他的肖像作为神话系列电影《巴黎圣母院》的一部分开幕篇。在镜头后面,在男演员导演将要到达的咖啡馆墙壁上的马奈镜子中,观众可以看到所有来听他讲话的歌迷。

当英雄最终出现时,几乎像约翰尼·哈利迪(Johnny Halliday)一样,他进入电影的画面也就是他本人,特鲁佛,里维特,戈达尔,玛祖,以及其他影片中的演员。

Liminal成员是FICUNAM的导演委员,致力于在电影和音乐之间保持诗意的联系。电影制片人跨越美学和时代差异,通过关于上下文和虚构的四个不同故事探索这种关系。菲利普·格兰德里克斯(Philippe Grandrieux)和拉夫·迪亚兹(Lav Diaz)在世界电影院类别中,与激进的电影摄影形式有很多共通之处:两者在音乐和叙事之间的实用关系上都极富创造力。

标题引用了尼采的诗句。这似乎很适合让·卢克·南希(Jean-Luc Nancy),他的思想尤其是他对心脏移植经验的深刻描述而闻名。但是,这里没有任性主义,没有疾病或年龄-相反,我们在各个方面都拥有这幅哲学家肖像。纪录片的一个部分是个人传记,其中包含家庭档案,这使我们回到了这位哲学家的早年时代,因为他暗中打破了最初的禁忌,为童年的回忆奠定了基础。该电影以真实的思想描绘了人们对世界做出反应的能力。抓住它。

一个女人摆好了姿势。一个男人对她拍照。相机的咔嗒声听起来像是机关枪。没有人说话,思路被破坏,图像,空间和时间也随之中断。女人逃脱了。在一个废弃的建筑中,一个沉默的男人凝视着她。正是他拍摄了这部电影:他探索了一家博物馆,展示了非洲的历史,非洲自身的苦难和外来干预。

《玛塔塔》编制了一份非洲清单及其代表的遗产。这里言论被禁止,男人和女人无法诉说自己所见证或遭受的暴力。从一开始,摄影以及与之相关的电影就如同美学机器一样是一种掠夺性的技术:由殖民者拍摄的人种志档案,或参与非殖民化活动的人的历史图像,现已在博物馆中死亡并失去作用…

一名年轻女子走进一间匿名的寒冷旅馆房间,开始整理行李。她拿出一些衣服,连同几本书一起放在壁橱里,这些书我们最初只是从远处才能看到的,但这是她来访的真正原因。年轻的索非亚将去哈佛图书馆阅读她的曾祖母波兰诗人波达诺维奇与诗人约瑟夫·维特林之间的往来书信。

标题MS Slavic 7实际上是这些字母的参考代码。这部电影追溯了文学世系的探索。女演员兼联合导演德拉格·坎贝尔(Dragh Campbell)在银幕上饰演索非亚·波达诺维奇(Sofia Bohdanowicz)。她徘徊在所有可能导致或阻碍的元素上,即仅通过她留下的文学和书信遗迹而知道的祖先形象的建构。手中的信件、立即要处理的项目和继承争执的焦点,都同样重要。因此,由德拉格(Deragh)饰演的索非亚(Sofia)花费了很多时间谨慎地处理这些事情。导演博达诺维奇真正主题是,耐心地在字面上和知识上,照亮她作为收藏家的故事,以及在现今的情况下,这种发掘引起共鸣的过程。

“我在1988年还很小的时候就制作了这部电影,投入了很多精力,时间增强了这种感觉,它没怎变-相同的缺陷,相同的品质,倒是有点复古。如今,它甚至可以更直接地向听众,向沮丧和绝望的农民说话,妻子带着无法满足的欲望陷入生活中-这仍然是热门话题。

我讨厌在法国乡村拍摄的大多数电影,所有那些电视剧,男人穿着格子衬衫,女人穿着不合适的花裙子,他们在干草堆上做爱,配乐甜美安静,充满鸟叫。我想展示被公路,货车,通往公路的卡车,支路分开的现代乡村,带有震耳欲聋的引擎的高科技农业机械……我不断幻想,我回到了最初的地方,探寻两个兄弟的历史,一个是濒临崩溃的农民,另一个是一个讨厌乡村并想把他的兄弟出去的面包师。他们酗酒,放火,让一个流浪者意外地死于大火。兄弟之一为此入狱。十年后,他回来了。

此时,他们的愿望是展现一个现代化,积极进取的乡村,并引导所有家庭所说的一切。

一切皆有可能。当我最终在雅克·斯皮瑟(Jacques Spiesser)找到了史蒂文宁的农夫兄弟时,一切准备就绪。

一个印度女人与一个阿根廷男人结婚,他们都摆脱了各自国家的困境。当然,这个主题是私人的,但这是小说吗?安德烈斯·迪·泰拉(Andrésdi Tella)宣布没有真相,并且任何研究都必然是不完整和有偏见的,这要基于他自己的记忆和他自己的远见父母对他们所经历的真理的理解。最终,要以他的各种形式的想象来填补过去的空白。

导演使用各种方法:旧照片,他母亲去世后拍摄的关于父亲的电影的片段,小说故事,或由两个年轻演员(在现实生活中和一对夫妇)阅读父母的来信。演员们阅读了这些文本,还讨论了这些文本,并尝试了一种解释:当你不了解情况时,可以从信件中猜出什么?

“Sandlines”是赛克斯-皮科协定的描述方式,它为一个世纪以来外界对中东的干预以及持续的暴力历史奠定了基础。著名艺术家弗朗西斯·阿尔伊斯(Francis Alÿs)在这里讲述了一个历史故事,他从一个与历史无关的角度出发,却与历史相对应。在摩苏尔(Mosul)周围的山丘上,塞克斯(Sykes)与青春期前的皮科特(Picot)交涉。在这里,这个身份仍然脆弱的伊拉克国家仅由儿童组成,其人民由成群的绵羊和山羊扮演。

导演选择了符号表达,并提取了符号的价值。历史叙述在这里不是原始的,而是一群动员以自己的方式讲述他们未完全理解的故事的儿童的历史记载。篇章比喻形式繁多:儿童演员,木偶,在沙滩上绘制的符号,然后被当地的绵羊和山羊践踏。阿尔斯(Alÿs)让孩子们放纵自己的行为举止,以故事的方式来阐述历史。这里危在旦夕,但又是孩子们奇怪又有趣的互动。

一个十岁左右的小女孩坐在池塘边的草地上,和她的哥哥聊天。他们讨论的是查恩斯,他哥哥是不是爱上了她。小女孩很坚持,哥哥真的很喜欢她。不知不觉中,影片切换到哥哥雨果的回忆,以及几个月前和查恩斯在同一个池塘边度过的时光。这两个十几岁的年轻人胡闹,互相取笑,被过路人取笑。在附近,小妹妹米娅正在和一个朋友学习如何捕鱼。游戏对方试图挑起斗殴。时间在流逝,但我们不知道它的去向…

《温柔》讲述的是一个故事,但并不是围绕着故事展开的。它没有明确定义的叙事阶段,没有线性的进程,而是未经修饰的瞬间、时间和空间的区块,让观众能够感知到它所详述的关系的一个方面。导演设计的静止帧序列是为了让她的演员们能够在这个词的戏谑感中扮演角色——不是为了推进叙事,而是为了冒险进入生活,既轻浮又庄重,展现出影片所要捕捉的亲密或温柔的意料之外的光辉。

《散买卖不散交情》:在马赛国际电影节看女儿与缺位的父亲对话

马赛国际电影节其前身为马赛国际纪录片电影节。每年7月,FID马赛国际电影节(FIDMarseille),都会在全市的电影院、剧院、图书馆、艺术馆以及室外剧场展映150部电影,观影者达到25000人。其中很多影片都是处女作而且是首映。如今,FID马赛国际电影节是公认的纪录片及剧情片新作品的展映地。

作为法国传统三大纪录片电影节之一,王兵导演的《铁西区》和贾樟柯导演的《公共场所》都在此获过评委会大奖,苏青和米娜的作品《白塔》也曾在该电影节上获奖。电影节一直致力于发现和支持新纪录片导演。今年,有两部中国导演的纪录片入围,分别为纪录片《绿色想象》(Green Thoughts)、《散买卖不散交情》(A peaceful divorce)。

2020年,第三十一届马赛国际电影节将于7月22日-7月26日在马赛举行。

本次入选影片《散买卖不散交情》的导演王思迪,于今年三月份参加了黄骥导演与大冢龙治导演担任导师的疫情影像训练营,王思迪因疫情不能出门,便使用身边的设备,在4天训练营时间里拍摄剪辑,完成了这部片子。本片入选了闪电竞赛单元(Flash Competition),作为电影节今年特别开辟的新单元,用意是支持和发现新导演的“处女作”。凹凸镜DOC专访了王思迪导演,请她讲述在疫情期间拍摄的这部纪录短片背后的故事。

王思迪:这算是我大学毕业后第一个正式的作品。大学期间主要是剧情片的一些练习和创作。在美国读高中的时候和朋友拍了一部关于小留学生的纪录短片,这次是第二次纪录片的尝试。

这部短片是参加黄骥导演和大冢龙治导演的“发现身边疫情影像训练营”的结营作品,用四天的时间能完成的,本意只是想跟黄老师学习一下她拍电影,观察生活的方式,但是没想到能在这个期间完成一部作品。

拍这个片子的初衷,是因为有一天突然想到了一个主题。我的家庭是重组家庭,我大部分时间和妈妈这边生活在一起。疫情隔离在家里好几个月,是我出国六七年来第一次和家人这么长时间相处,但同时我又好几个月没有见到我爸。我就在想怎么才能在不拍摄我爸的前提下,通过电影的方式表达出一种他在我生活中的存在感,虽然他不在我的实体生活空间内,但一定有办法传达出来,这个片子就是这样的一次尝试。

王思迪:片子中的两次对话是一通很长的电话剪成了两段。我没有太主动的引导他,他也不知道我拍下来了这段对话。拍之前我没有抱着太大的目的性,只是想记录我们俩关系真实的状态,也有人跟我说过我甚至显得有点冷漠,但我们的真实状态确实就是这样,我话很少,他话很多。

我们关系挺好的,但是没有联系的那么频繁。如果没有疫情,就是一周,或者几周见一次。我从7岁开始每周上学在我妈这边,周末去在我爸那边过。每周都奔波在北京大兴和顺义这两个极端之间,这种割裂的感觉在我记忆里留下很深的印象。疫情好像又让这种很朦胧的伤感回来了,所以也成为了拍摄片子的契机。

王思迪:可能不会了吧,但可能在剧情片里结合自己的经历和感受。这部片子其实化解了我的一个心结,我的家庭虽然离异了,但是我的父母还是好朋友,也都很爱我。跟大部分离异家庭比,我总觉得我的经历都显得矫情。这个片子让我有个契机,可以以一个合适的方式把我的这种小伤感表达出来,我觉得这就够了。

凹凸镜DOC:影片中没有加入字幕介绍背景和内容,是有意为之么?会不会造成观众的阅读障碍?

王思迪:这也是跟黄骥导演讨论的结果,之前上学期间学电影,习惯把信息交代清楚,黄骥导演的意见是慢慢让观众体验人物,跟着这个人物的节奏,通过一些线索让观众自己去发现。整体下来,也确实不需要太多去解释。虽然有的人第一遍没有理解。没想到很多人能看懂,法国评委也可以看懂。挺意外的。

凹凸镜DOC:谈一下在黄骥导演和大冢龙治导演的“发现身边疫情影像训练营”的学习吧?

王思迪:我关注了黄骥导演的微博,知道黄骥导演的工作坊信息,于是就报名了。之前对黄导有一些了解,觉得黄导的活动还是挺想参加的,而且这次是二对一,确实收获非常大。

他们的方式不是教你所谓电影知识。黄导说,希望帮我找到适合我自己的方式。我觉得是很多观念的刷新,学习“以别人为中心”的方式去观察。因为我之后还是想要拍剧情片,黄导聊了很多怎么用观察的眼光拍剧情片,包括我之前剧情片犯的错误,怎么去观察人物,慢慢去代入。训练营对我是一个开启式的东西。

王思迪:我其实对纪录片的电影节没什么概念。我拍完后,大冢(龙治)老师甩我一个电影节名单,里面都是我上学期间望尘莫及的影展。我说逗我玩的吧?就试着先投了马赛,因为他们选片比较强调模糊纪录片和剧情片的界限,而且马赛报名费相对比较少,入围也很意外,哈哈。

王思迪:想先在国内待一段时间,因为我在国外待了七年时间,有一点疲倦的感觉。也想从各方面去探索自己未来的方向,现在正在一个纪录片剧组工作。

王思迪的作品是很私人的。我觉得她的视角还挺特别的,她已经有一种怎么看待现在和过去的父母。她自己在她的情感里面,已经有态度的。只是她可能拍这个片子之前,她自己没有意识到,或者她没有去整理,她一开始拍的时候,不知道自己要拍一个什么东西出来,但是拍着拍着她就知道了,我觉得这个就是面对自己特别重要的第一步。

原标题:《《散买卖不散交情》:在马赛国际电影节,看女儿与缺位的父亲对话》

马卡:2014年齐达内曾前往马赛向贝尔萨寻求执教建议

直播吧7月18日讯 据《马卡报》报道,2014年齐达内曾前往马赛,参观了家乡俱乐部的训练,并拜访了时任马赛主帅贝尔萨,试图向这位阿根廷名帅学习经验。

贝尔萨评价齐达内时表示:“齐达内是足球界活着的纪念碑,相比起一个活生生的人,我更多地是已经把他看作是一座雕像。像齐达内先生这样的人来听我讲话,这是一件很难忘的事。”

“在与我进行对话交流时,尽管一开始存在一些困难,但他越来越专注。齐达内能够在面对普通人时如此耐心地倾听,这是一件难以相信的事情。”

在训练结束后,贝尔萨曾对齐达内表示,可以为他展示一下他是如何分析球队的最近一场失利,而齐达内也很认真地聆听了贝尔萨的讲解,并对贝尔萨花如此多时间为他提建议表示感谢。

本赛季,齐达内带令皇家马德里赢得了西甲联赛冠军,而贝尔萨执教的利兹联也提前冲超成功。

法甲又出了豪门土豪球队想要购买马赛放话买C罗请齐达内

法甲赛场上面可有很多的土豪球队,比如说大家最为知名的大巴黎。便是其中一个特别有名的土豪球队。摩洛哥现在虽然已经没有以前那么土豪了,但大家还记得他曾经真的辉煌过,现在被英国的首富雷恩给收购了,目前大家看到雷恩的状态还是很雄心勃勃的。看来他有想法,一鸣惊人,所以说法甲饲养上面可能要多一只土豪球队了,这只土豪球队就是法甲的老品牌豪门马赛。一个来自于中东的土豪,希望可以完成对马赛的一个收购。

其实说到这里大家也是能够理解的,毕竟有钱人还是很多的,除了这点之外,他还扬言要买C罗,然后邀请齐达内来自己的球队执教,这是不是有点太嚣张了呢?如果从话里话外中我们还不难看出这位土豪,他绝对是一个皇马的球迷,不然他为什么他喜欢从皇马挖人呢。今日众多的媒体就报道了一名叫做阿鲁迪的土豪,正在和马赛讨着收购事宜,媒体也询问了当事人,当事人也是肯定的这个事实。阿鲁迪他有着双国籍,一个法国国籍,一个突尼斯国籍,除此之外,他在法国、突尼斯、法特都有属于自己的企业。难怪他能放下这样的一句谣言,看来是有资本作为支持的,他希望可以在完成收购之后打造一支全新的球队,能够和大巴黎竞争一番,可以说他在财力上面也让很多人很放心,毕竟有钱嘛,。

既然如此的有钱,想把马赛打造成为豪门也不是不可能的,马赛在重建之后的第一步应该如何走呢?阿鲁迪接受了法国媒体的一个采访,他说C罗永远是他没有办法忘怀的一个球星。他自己非常喜欢C罗,所以他还想把C罗带到马赛,他自己相信一切皆是有可能的,他每一次想到C罗的时候内心都很激动,他说把C罗带到他自己的球队,是他的梦想,是他的追求。从中不难看出阿鲁迪的心真的不小,一上来就看上了C罗,不过你想要劝C罗加盟马赛的话,并不仅仅是钱的问题,还要考虑很多事情。

不仅如此,还要考虑到C罗现在年纪已经35岁了,要想把他招到马赛的话,速度还要快,不然再等待的话C罗就退役了。当然他的目标没有只停留在C罗上面,他还表示要把其他内挖过来,他要带回一个从这里离开的人,对他来说,其他的也是自己很尊重的一个主帅,他从小就是一个马赛迷,而且其他那也是马赛人所以他会给其他内转会资金方面的支持说不一定齐达内真的会回到马赛,毕竟马赛是他的家乡。

看来,阿鲁迪的目标可真的不小啊,他是否能够实现一切还是一个未知数,无论是C罗还是齐达内都不是那么轻易就能够得到手的,总的来说要说服这两个人加盟到球队里面还是很困难的,无论是否能够带来齐达内和C罗,只要好好经营,只要自己实力足够强,也是能够吸引这些人前来的。

神秘土豪欲收购马赛 扬言将要同时引进齐达内和C罗

一位名叫默罕默德-阿亚奇-阿鲁迪的土豪商人,如今正在运作收购马赛俱乐部。在接受法国媒体采访时,阿鲁迪谈到了他的梦想:他希望C罗和齐达内都能成为马赛成员!

阿鲁迪首先谈到了他的足球理念:“我热爱足球。我喜欢德国足球的纪律性,尤其是拜仁。我还喜欢巴萨的美丽足球。”

阿鲁迪随后谈到C罗:“C罗是我最无法忘记的球员之一,我喜欢纪律性强、懂得尊重的球员,C罗拥有一切。我梦想为马赛引进C罗吗?一切都有可能。C罗很慷慨,他愿意为球队贡献一切。每次想到他,我都会激动地发抖。把他引进到马赛,是我的梦想。”

阿鲁迪最后谈到齐达内:“博阿斯很出色,但齐达内?时间会给我们带来答案。不过如果要选新教练的话,有什么比带回一位从这里离开的人更好的选择呢?”齐达内职业生涯从未与马赛有过交集,不过他的出生地正是马赛。